THE POLICE - INVISIBLE SUN

Llançament: 18 de setembre de 1981

Posicions a les llistes: Regne Unit: #2

“Invisible Sun” va ser llançada com a single a Europa el setembre de 1981, sent el primer senzill de l’àlbum “Ghost in the Machine”. La cançó va arribar al número 2 a les llistes del Regne Unit, al número 5 a Irlanda i al número 27 als Països Baixos. Tot i això, no es va llançar com a single als Estats Units, on es va optar per “Every Little Thing She Does Is Magic” com a primer senzill.

Aquesta cançó és una de les primeres incursions de Sting en l’activisme polític, oferint una reflexió sòbria sobre la guerra i el sofriment humà, inspirada especialment per la violència a Irlanda del Nord durant els primers anys de la dècada de 1980. Escrita mentre Sting vivia a Irlanda, la cançó captura la por, la desconfiança i la violència que amenaçaven els carrers. Sting va descriure la peça com a fosca i inquietant, tot i que també ofereix un raig d’esperança simbolitzat pel “sol invisible” que irradia llum oculta a les vides de les persones. Anys més tard, Sting va expressar el desig que l’optimisme del títol esdevingués profètic, amb l’esperança que la violència sectària acabés.

Tot i que Sting es va inspirar principalment en els conflictes d’Irlanda del Nord, el bateria Stewart Copeland va establir una connexió personal amb la cançó recordant les devastadores bombes que van colpejar Beirut, la seva ciutat natal, durant la guerra civil libanesa.

El videoclip, dirigit per Derek Burbidge, presenta imatges impactants dels paisatges devastats per la guerra a Irlanda del Nord. Encara que no va ser llançada com a single als Estats Units, MTV va emetre el vídeo amb freqüència, gràcies a la popularitat de The Police i al catàleg limitat de vídeos musicals de la cadena en els seus primers anys.

“Invisible Sun” va ser objecte de polèmica i censura per part de la BBC, seguint el camí d’altres èxits polèmics de la banda, com “Roxanne” i “Can’t Stand Losing You”, que tractaven temes tabú com la prostitució i el suïcidi. En aquest cas, la censura es va deure a les referències directes al conflicte a Irlanda del Nord, una situació similar a la censura de “Give Ireland Back to the Irish” de Paul McCartney.

THE POLICE - INVISIBLE SUN

Released: September 18, 1981

Charts:  UK: #2 

“Invisible Sun” was released as a single in Europe in September 1981, serving as the first single from their album “Ghost in the Machine”. The song reached No. 2 on the UK Singles Chart, No. 5 in Ireland, and No. 27 in the Netherlands. However, it was not released as a single in the United States, where “Every Little Thing She Does Is Magic” was chosen as the lead single instead.

This song marks Sting’s early foray into political activism, offering a somber reflection on war and human suffering, particularly inspired by the violence in Northern Ireland during the early 1980s. Written while he lived in Ireland, the song captures the fear, suspicion, and violence that haunted the streets, with Sting describing it as “dark and brooding.” The song also offers a glimmer of hope, symbolized by the “invisible sun” radiating unseen light into people’s lives. Sting later expressed hope that the title’s optimism would be prophetic, wishing for the end of the sectarian violence that caused so much suffering.

Sting was inspired by the violence in Northern Ireland, while drummer Stewart Copeland connected the song to his personal experience of watching his hometown of Beirut suffer devastating bombings during its civil war. 

The music video directed by Derek Burbidge, features stark imagery of Northern Ireland’s war-torn landscape. Although the track wasn’t released as a single in the U.S., MTV aired the video frequently due to The Police’s popularity and the network’s limited video catalog in its early days.

“Invisible Sun” faced controversy and was banned by the BBC, unlike earlier Police hits “Roxanne” and “Can’t Stand Losing You,” which dealt with taboo topics like prostitution and suicide. The ban stemmed from the song’s direct reference to “The Troubles” in Northern Ireland, following the precedent set by Paul McCartney’s similarly censored track, “Give Ireland Back To The Irish.”

PHILIP OAKEY & GEORGIO MORODER – TOGETHER IN ELECTRIC DREAMS

Llançament: Setembre de 1984  

Llistes: Regne Unit: #3  

"Together in Electric Dreams" és un senzill de 1984 interpretat pel vocalista de The Human League, Philip Oakey, i el productor i llegenda de la música disco Giorgio Moroder. La cançó va ser escrita per a la pel·lícula “Electric Dreams”: Moroder va compondre la música, i Oakey va afegir-hi la lletra sobre la base instrumental de Moroder. La cançó es va convertir en un gran èxit a Europa, assolint el número 3 al Regne Unit, superant amb escreix la fama de la pel·lícula, que va fracassar a la taquilla global.

Giorgio Moroder havia estat contractat per fer la banda sonora d'”Electric Dreams”, el debut cinematogràfic del director de videoclips Steve Barron, que anteriorment havia dirigit “Don’t You Want Me”, “(Keep Feeling) Fascination” i “Love Action (I Believe in Love)” per a The Human League. Moroder volia una gran cançó final triomfal per a la pel·lícula, semblant a “Flashdance” d'Irene Cara l’any anterior. Barron, amic d'Oakey des de feia anys, va suggerir-li que col·laborés amb Moroder en la lletra. Oakey va rebre la pista instrumental i va afegir-hi les frases, gravant la cançó amb Moroder d’una sola presa.

Tot i que la pel·lícula va ser un desastre comercial, sense arribar a cobrir el seu pressupost de 5 milions de dòlars, la cançó va assolir un gran èxit, obtenint el platí al Regne Unit i acabant com el 27è senzill més venut del 1984 al Regne Unit. Steve Barron va continuar amb una carrera exitosa en cinema i televisió, però és especialment conegut pels més de 200 videoclips dirigits al llarg de la seva carrera. Entre els més famosos es troben “Africa” (Toto), “Electric Avenue” (Eddy Grant), “Rough Boy” (ZZ Top) i “Baby Jane” (Rod Stewart). De tots ells, tres destaquen com alguns dels més reconeguts i estimats de la història: “Billie Jean” de Michael Jackson, “Money for Nothing” de Dire Straits i, possiblement el més famós de tots, “Take On Me” d'A-ha, tots beneficiats pel toc màgic de Barron.

PHILIP OAKEY & GEORGIO MORODER – TOGETHER IN ELECTRIC DREAMS

Released: September 1984

Charts: UK: #3 

“Together in Electric Dreams” was a 1984 single by Human League vocalist Philip Oakey and disco legend, producer Georgio Moroder. The song was written for the movie “Electric Dreams”, by Moroder, who scored the movie, and Oakey, who added lyrics to Moroder's backing track. The song was a big hit in Europe, making #3 in the UK, and far exceeding the fame of the movie, which flopped at the global box office.

Georgio Moroder had been hired to score “Electric Dreams”, the debut movie by music video director Steve Barron, who had previously directed “Don’t You Want Me”, “(Keep Feeling) Fascination” and “Love Action (I Believe in Love)” for The Human League. Moroder had wanted to have a big jubilant anthem to close the movie, akin to Irene Cara's “Flashdance” the year before. With Moroder having written the music for the song, Barron suggested Phil Oakey for the job, having become friends with him over the previous few years. The backing track was sent to Oakey, who added lyrics to the song and recorded the song with Moroder in one single take.

The film was a commercial disaster, failing to make back its $5 million budget, but that never held the song back, earning platinum status in the UK, ending up the 27th biggest selling UK single of 1984. Steve Barron went on to a successful career on both big and small screen, but his filmography of music videos is second to none. He has directed over 200 music videos over his career, including staples like “Africa” (Toto),“Electric Avenue” (Eddy Grant), “Rough Boy” (ZZ Top) and “Baby Jane" (Rod Stweart). Despite his long career, three music videos stand towering over the rest as some of the most famous, most recognisable and most beloved videos of all time: Michael Jackson’s “Billie Jean”, Dire Straits' “Money for Nothing” and possibly the most famous music video of all time, A-ha's “Take On Me”, all benefitted from Barron's golden touch. (Mozz Osborne)

THE POLICE - DE DO DO DO, DE DA DA 

Llançament: Octubre de 1980

Llistes: EUA: #10 | Regne Unit: #5

“De Do Do Do, De Da Da Da”, llançada el 1980 com el segon single de l’àlbum “Zenyatta Mondatta”, va ser escrita per Sting com un comentari sobre la preferència de la gent per cançons senzilles i enganxoses. La peça combina el so característic de The Police amb lletres iròniques que reflexionen sobre la buidor del llenguatge i la comunicació. El títol, segons sembla, prové d’una expressió del fill de Sting. La cançó també es va gravar en espanyol i japonès per al seu llançament en aquests mercats a principis de 1981.

Sting va escriure “De Do Do Do, De Da Da Da” inspirat en la simplicitat de lletres sense sentit en cançons com “Do Wah Diddy Diddy” o “Da Doo Ron Ron”. Tot i que molts la van qualificar com a trivial, Sting va explicar que la cançó critica la banalitat i la manipulació del llenguatge per figures d’autoritat, com polítics i artistes. La va descriure com “una cançó articulada sobre ser inarticulat”, subratllant el seu missatge profund sobre l’abús de les paraules. Sting va defensar la seva lògica interna i la va comparar amb obres complexes com Finnegan’s Wake, que també juguen amb llenguatges poc convencionals.

El 1986, The Police van intentar remixar “De Do Do Do, De Da Da Da” durant una breu reunió, però les sessions no van tenir èxit, i el remix mai es va publicar. Tot i això, la banda va llançar una nova versió de “Don’t Stand So Close to Me” procedent de les mateixes sessions.

El videoclip, dirigit per Derek Burbidge, mostra Sting i Andy Summers tocant en un turó nevat al Canadà mentre Stewart Copeland els grava amb una càmera Super-8. Part del material gravat per Copeland apareix posteriorment al seu documental de 2006, “Everyone Stares: The Police Inside Out”.

La portada del single va ser dissenyada pel prestigiós grup de disseny Hipgnosis. De manera enginyosa, integra el títol de la cançó barrejant una imatge de la banda amb una mà de dona estenent-se cap a un telèfon, suggerint simbòlicament una trucada a la policia.

THE POLICE - DE DO DO DO, DE DA DA DA

Released: October 1980

Charted:  US: #10  UK: #5 

“De Do Do Do, De Da Da Da,” released in 1980 as the second single of the album “Zenyatta Mondatta”, was written by Sting as a commentary on people’s preference for simple, catchy songs. The track combines the Police’s signature sound with sharp, ironic lyrics about the emptiness of language and communication. The title reportedly came from his son. The song was also recorded in Spanish and Japanese for release in their respective markets in early 1981. 

Sting wrote “De Do Do Do, De Da Da Da” inspired by the simplicity of nonsense lyrics in songs like “Do Wah Diddy Diddy” or “Da Doo Ron Ron”. While many dismissed it as trivial, Sting explained the song critiques the banality and manipulation of language by figures of authority, such as politicians and entertainers. He called it “an articulate song about being inarticulate,” emphasizing its deeper message about the misuse of words. Sting defended the song’s internal logic and likened its misunderstood nature to complex works like Finnegan’s Wake,which also play with unconventional language.

In 1986, The Police attempted to remix “De Do Do Do, De Da Da Da” during a brief reunion, but the sessions were unsuccessful, and the remix was never released. The band did, however, release a new version of “Don’t Stand So Close To Me” from the same sessions.

Its music video, directed by Derek Burbidge, features Sting and Andy Summers playing on a snowy hillside in Canada while Stewart Copeland films them with a Super-8 camera. Some of Copeland’s footage later appeared in his 2006 documentary Everyone Stares: The Police Inside Out.

The cover of the single was designed by the renowned design group Hipgnosis. It cleverly incorporates the song’s title by juxtaposing an image of the band with a visual of a woman’s hand reaching out to a telephone, symbolically suggesting a call to the police.

HOWARD JONES - NEW SONG

Llançament: 19 d’agost de 1983

Llistes d’èxits: EUA: #27  Regne Unit: #3

El single debut de Howard Jones, “New Song”, es va publicar l’agost de 1983 i es va convertir en un gran èxit, assolint el número 3 a les llistes britàniques i mantenint-se 20 setmanes al top 75. Al Regne Unit, el single presentava la lletra de la cançó impresa en espiral a l’etiqueta de la cara A, mentre que els crèdits es trobaven a la cara B. Publicada als Estats Units a principis de 1984, va arribar al número 27 del Billboard Hot 100. “New Song” també es va incloure en el seu àlbum debut, “Human’s Lib”.

“New Song” és un himne que anima els oients a perseguir els seus somnis i superar les barreres mentals, independentment de les opinions socials o dels dubtes propis. Jones descriu la cançó com el seu manifest per explicar per què va entrar al negoci musical, amb l’objectiu d’inspirar altres persones i deixar de banda les pors. Escrita mentre treballava en una fàbrica i feia concerts a la nit, la cançó reflecteix la seva creença que amb determinació i coratge, és possible assolir les pròpies aspiracions.

La lletra, que Jones descriu com a “pura filosofia,” subratlla la importància de veure els dos costats d’un argument i d’alliberar-se de les limitacions mentals que frenen les persones. Tot i que la melodia alegre i estil pop va atraure molts oients, Jones reconeix que només alguns van captar els matisos filosòfics més profunds. Aquesta divisió va generar una relació de “o t’agrada o no” amb la seva música, una característica que Jones veu com a reflex de la seva identitat artística única.

El videoclip comença amb Howard Jones treballant com a conserge en una fàbrica de conserves. Quan arriba el propietari, Jones es treu l’uniforme, inspirant els seus companys de feina amb la seva cançó i animant-los a unir-se a ell. Un dels companys, maquillat amb estil teatral en blanc i negre, comença a ballar, i junts motiven els empleats, inclòs el cap, a abandonar les seves tasques i pujar al cotxe de luxe del propietari.

El duo visita diversos llocs, escampant el seu missatge de llibertat i positivitat. Actuen davant els passatgers de l’estació de metro de Holborn, convencen un netejavidres perquè faci una pausa i, finalment, interrompen una aula plena d’estudiants esvalotats. Tant els alumnes com el professor els segueixen fora, on juguen a l’herba, simbolitzant l’alliberament de les restriccions socials i l’acceptació de l’alegria i la creativitat.

HOWARD JONES - NEW SONG

Released: August 19, 1983

Charts:  US: #27   UK: #3 

Howard Jones’ debut single, “New Song,” was released in August 1983 and became a major hit, reaching #3 on the UK Singles Chart and spending 20 weeks in the top 75. The UK seven-inch single featured the song’s lyrics printed in a spiral on the A-side label, with credits on the B-side. Released in the United States in early 1984, the song peaked at #27 on the Billboard Hot 100. “New Song” later appeared on Jones’ debut album, “Human’s Lib”, marking the beginning of his successful music career.

“New Song” is a motivational anthem that encourages listeners to pursue their dreams and overcome mental barriers, regardless of societal opinions or doubts. Jones describes the track as his “manifesto” for why he entered the music business, aiming to inspire others to embrace their potential and let go of fear. Written while working in a factory and performing gigs at night, the song embodies his belief that with determination and courage, it’s possible to achieve one’s aspirations.

The lyrics, which Jones describes as “pure philosophy,” emphasize seeing both sides of an argument and shedding mental constraints that hold people back. While the upbeat, pop-style song appealed to many, Jones acknowledges that only certain listeners grasped its deeper philosophical undertones. This divide created a love-it-or-leave-it relationship with his music, which Jones embraces as a reflection of his unique artistic identity.

The music video begins with Howard Jones working as a caretaker at a pickle plant. As the owner arrives, Jones sheds his uniform, inspiring his coworkers by singing and encouraging them to join him. One coworker, wearing black-and-white theatrical makeup, begins dancing, and together they rally the employees, including the boss, to abandon their tasks and pile into the boss’s luxury car.

The duo proceeds to various locations, spreading their message of freedom and positivity. They perform for patrons at Holborn Underground Station, convince a window cleaner to take a break from his work, and finally interrupt a classroom of unruly students, who, along with their teacher, follow Jones and the dancer outside to play on the grass, symbolizing liberation from societal constraints and the embrace of joy and creativity.