ADAM & THE ANTS - ANTMUSIC

Publicada: 28 de novembre de 1980

Llistes: Regne Unit: #2

Publicat el 28 de novembre de 1980, “Antmusic” va ser el tercer single de “Kings of the Wild Frontier”. Tot i que les primeres cançons ja havien introduït els tambors tribals de la banda i la seva indumentària de pirates, “Antmusic” va cristal·litzar la idea d’un nou ordre pop. No era només una cançó; era una crida a les armes. Al gener de 1981, el tema havia arribat al número 2 de les llistes britàniques, només frenat per l’auge pòstum de “Imagine” de John Lennon després del seu assassinat el mes anterior.

Musicalment, “Antmusic” era tot guitarres esmolades, percussions inspirades en Burundi i els crits de combat d’Adam Ant. El seu eslògan —“Desendolla el jukebox i fes-nos un favor a tots”— era un atac directe al domini de la música disco, animant els oients a abandonar el lluentor de les pistes de ball dels setanta per l’energia tribal dels Ants. No era només una cançó sobre ballar diferent; era sobre pertànyer a alguna cosa nova.

El videoclip, dirigit per un aleshores desconegut Steve Barron (que més tard donaria forma a l’era MTV amb “Take On Me” d’A-ha i “Billie Jean” de Michael Jackson), va donar a “Antmusic” el seu cop visual definitiu. La banda envaeix una discoteca, hi introdueix un enorme jukebox, el desendolla a mig tema i converteix un públic de disco desconcertat a la causa dels Ants. Entre els ballarins hipnotitzats hi havia Amanda Donohoe, aleshores parella d’Adam Ant, que hi feia el seu debut en pantalla. La imatge ho deixava clar: la disco havia mort, l’Antmusic havia arribat.

L’escenari en directe podia ser igual de dramàtic —i de volàtil. El 18 d’abril de 1981, al Royal Variety Performance, Adam and the Ants van fer playback d’un medley d’”Antmusic” i “Dog Eat Dog”. Però el baixista Kevin Mooney va rebel·lar-se: a mig tema, va deixar el baix a terra, exposant la farsa davant el públic reial. Va ser un acte de sabotatge en directe que va accelerar la seva sortida del grup.

Amb la perspectiva del temps, “Antmusic” era menys un rebuig de la disco que una proclamació d’identitat. Deia als seus fans: aquí teniu una tribu, aquí teniu un ritme, aquí teniu un estil. Convertint el pop en art performatiu, Adam and the Ants van connectar amb una fam cultural d’espectacle a principis dels vuitanta. Els tambors eren atronadors, els vestits extravagants, l’actitud inoblidable. “Antmusic” no va ser només un single d’èxit: va ser un manifest, un rebuig de l’antic ordre i un anunci de l’era del New Pop que dominaria l’inici de la dècada.

ADAM & THE ANTS - ANTMUSIC

Released: November 28, 1980

Charts: UK: #2 

Released on 28 November 1980, “Antmusic” was the third single from “Kings of the Wild Frontier”. While earlier tracks had introduced the band’s tribal drumming and pirate finery, “Antmusic” crystallized the idea of a new pop order. It wasn’t just a song; it was a call to arms. By January 1981, the track had climbed to No. 2 in the UK charts, stopped only by the posthumous surge of John Lennon’s “Imagine” after his murder the month before.

Musically, “Antmusic” was all jagged guitars, Burundi-inspired drumming, and Adam Ant’s rallying cries. Its hook—“Unplug the jukebox and do us all a favor”—was a direct swipe at disco’s dominance, urging listeners to ditch the dancefloor gloss of the ’70s for the tribal energy of the Ants. This wasn’t just a song about dancing differently; it was about belonging to something new.

The music video, directed by a then-unknown Steve Barron (who would go on to shape the MTV era with A-ha’s “Take On Me” and Michael Jackson’s “Billie Jean”), gave Antmusic its lasting visual punch. The band invades a discothèque, wheeling in a giant jukebox, unplugging it mid-song, and converting a bewildered disco crowd to the Ant cause. Among the transfixed dancers was Amanda Donohoe, Adam Ant’s girlfriend at the time, making her screen debut. The imagery made it explicit: disco was out, Antmusic was in.

The live stage could be just as dramatic—and volatile. On 18 April 1981, at the Royal Variety Performance, Adam and the Ants mimed a medley of “Antmusic” and “Dog Eat Dog”. But bassist Kevin Mooney famously rebelled: mid-song, he set down his bass, exposing the pretense of playback in front of the royal audience. It was an onstage act of sabotage that hastened his departure from the band.

Looking back, “Antmusic” was less about rejecting disco than about proclaiming identity. It told its fans: here is a tribe, here is a rhythm, here is a style. By turning pop into performance art, Adam and the Ants tapped into a cultural hunger for spectacle in the early ’80s. The drums were thunderous, the costumes outrageous, the attitude unmissable. “Antmusic” wasn’t just a hit single—it was a manifesto, a rejection of the old guard, and a herald of the New Pop era that would dominate the early decade.

 

THOMPSON TWINS - LOVE ON YOUR SIDE

Publicació: 10 de gener de 1983

Llistes: EUA: #45 · Regne Unit: #9

L’any 1983, els Thompson Twins van publicar el seu tercer àlbum d’estudi, “Quick Step & Side Kick” (editat als EUA com a Side Kicks). El segon senzill d’aquell disc, “Love On Your Side”, es convertiria en el seu primer èxit Top 10 al Regne Unit, arribant al número 9 i consolidant-los al panorama musical.

El tema era enganxós, impulsat pels sintetitzadors, la percussió electrònica i una secció rítmica palpitant que definia la new wave dels primers vuitanta. Però sota l’aparença brillant de la producció hi havia un corrent emocional més complex. La lletra original, escrita per Alannah Currie, estava concebuda des d’una perspectiva femenina i basada en les seves pròpies experiències. Tanmateix, a mesura que la cançó evolucionava, la banda va decidir revisar-la per donar-li una veu masculina, amb Tom Bailey com a veu principal. Aquest canvi va fer la cançó més accessible a un públic més ampli i encaixava millor amb la dinàmica del grup.

La lletra de “Love On Your Side” ofereix una mirada irònica i sarcàstica sobre la traïció. El narrador s’adreça a una dona que justifica les seves infidelitats amb l’optimisme vague que “l’amor ens portarà endavant”. El cantant, desenganyat però cada cop més segur de si mateix, comença a adonar-se que està millor sol. Tot i això, el to no és del tot amarg: hi plana un fil de ingenuïtat i esperança, la creença que, fins i tot quan les coses s’ensorren, l’amor pot continuar sent una guia. Bailey més tard descriuria la peça com “una expressió complexa del desengany en les relacions”, plena de contradiccions emocionals.

La producció de la cançó tampoc no va estar exempta de drama. Tal com explica Michael White a les seves memòries “Thompson Twin: An ’80s Memoir”, un moment especialment tens es va produir quan ell va interrompre accidentalment una presa de percussió d’Alannah Currie entrant a l’estudi amb el llum vermell encès. Currie, apassionada i perfeccionista, es va enfurismar —es diu que gairebé li va llençar les baquetes de la ràbia. Tot i les disculpes, va romandre en silenci amb White durant dies, un recordatori de la intensitat emocional i la pressió que acompanyaven la recerca de l’èxit comercial.

Al Regne Unit, “Love On Your Side” es va convertir en el primer veritable triomf de la banda a les llistes, obrint portes a un reconeixement internacional més ampli. El seu èxit va ajudar a consolidar la identitat en evolució del grup —eclèctica, excèntrica però irresistiblement enganxosa— i va preparar el terreny per als grans èxits americans com “Hold Me Now” i “Doctor! Doctor!” que arribarien els mesos següents.

THOMPSON TWINS - LOVE ON YOUR SIDE

Released: January 10, 1983

Charted:  US: #45   UK: #9 

In 1983, the Thompson Twins released their third studio album, “Quick Step & Side Kick” (released as Side Kicks in the US). It was the second single from that album, “Love On Your Side”, that would become their first Top 10 hit in the UK, peaking at No. 9 and putting them firmly on the map.

The track was catchy, driven by layered synthesizers, electronic percussion, and a pulsing rhythm section that typified early ’80s new wave. Yet beneath the gloss of its production lay a more complex emotional current. The original lyrics, written by Alannah Currie, were composed from a female perspective, based on her own experiences. However, as the song developed, the band decided to revise the lyrics to reflect a male perspective, with Tom Bailey taking lead vocals. This change helped make the song more accessible to a broader audience and better suited the dynamic of the group.

Lyrically, “Love On Your Side” offers a wry and sarcastic take on betrayal. The narrator addresses a woman who justifies her infidelities with the vague optimism that “love will see us through.” The singer, disillusioned and increasingly self-assured, begins to realize he’s better off on his own. But the tone is not entirely bitter—there’s a thread of naïveté and hope, a belief that even when things fall apart, love might somehow still be a guide. Bailey would later reflect on the song as “a complex expression of relationship disillusionment,” layered with emotional contradictions.

The production of the track wasn’t without its drama. As recounted in Michael White’s memoir Thompson Twin: An ’80s Memoir, one particularly tense moment occurred during the recording sessions when he accidentally interrupted Alannah Currie’s percussion take by entering the studio with the red light on. Currie, a passionate and perfectionist percussionist, was livid—reportedly nearly throwing her drumsticks in frustration. Though apologies were made, she remained silent toward White for several days, a reminder of the high emotional stakes and pressure that accompanied their pursuit of commercial success.

In the UK, “Love On Your Side” became the band’s first real chart triumph, opening doors for wider international recognition. Its success helped establish the group’s evolving identity—eclectic, eccentric, but undeniably catchy—paving the way for major US hits like “Hold Me Now” and “Doctor! Doctor!” in the months that followed.

 

TERENCE TRENT D’ARBY - DANCE LITTLE SISTER

Publicada: 28 de setembre de 1987

Llistes:  Regne Unit: #20 · EUA: #30

Quan Terence Trent D’Arby va irrompre a l’escena el 1987 amb el seu àlbum de debut “Introducing the Hardline According to Terence Trent D’Arby”, no només va arribar —es va presentar amb una declaració d’intencions. Entre els temes més enèrgics hi havia “Dance Little Sister”, una explosió de funk que mostrava la seva veu crua i elàstica, així com la seva profunda reverència pels grooves del soul clàssic. Llançada com el tercer single de l’àlbum, la cançó va arribar al Top 20 al Regne Unit, assolint el número 20, i va fer soroll a les llistes de música dance als Estats Units.

Construïda sobre una línia de baix potent, seccions de vents precises i un ritme constant i implacable, “Dance Little Sister” és pur moviment —part entrenament a l’estil James Brown, part revival gospel, part jam de funk de carrer. És un crit de guerra per deixar-se anar, una invitació suada i desinhibida a la pista de ball. La interpretació vocal de D’Arby oscil·la entre crits aspres, improvisacions i passatges melòdics plens de força, donant a la cançó una energia elèctrica que semblava gairebé perillosa dins el pop polit de finals dels 80.

Líricament, és enganyosament simple —una crida a ballar—, però a les mans de D’Arby, el missatge adquireix un to de desafiament. La “petita germana” no és només una parella de ball; és qualsevol persona a la banda, dubtant de fer el salt cap a l’alegria. El seu impuls té la urgència d’un predicador en un revival sota una carpa, amb aquella insistència que diu que el moviment és supervivència i el ritme és alliberament.

L’actitud segura del tema no és casualitat. D’Arby el va escriure i coproduir ell mateix, com a part d’una visió més àmplia per a “Introducing the Hardline”, que fusionava soul, funk, gospel i rock en una proposta que sonava tant retro com sorprenentment nova. La seva confiança sense excuses —que fregava la provocació en entrevistes— només reforçava la sensació que no era un pop star qualsevol, sinó un evangelista musical fet a si mateix.

“Dance Little Sister” viuria més enllà de la seva primera etapa a les llistes. L’esquelet funk, amb la caixa seca i el baix tens, la va convertir en una peça habitual per a remixadors i DJs, i en un moment d’alta tensió als directes de D’Arby. Sobre l’escenari, sovint l’allargava en llargues sessions d’improvisació, utilitzant-la per lluir tant les habilitats de la seva banda com la seva presència escènica mercurial.

TERENCE TRENT D’ARBY - DANCE LITTLE SISTER

Released: September 28, 1987

Charts:  UK: #20  US: #30 

When Terence Trent D’Arby burst onto the scene in 1987 with his debut album “Introducing the Hardline According to Terence Trent D’Arby”, he didn’t just arrive — he announced himself. Among its high-energy standouts was “Dance Little Sister”, a funk-driven firestorm that showcased his raw, elastic voice and deep reverence for classic soul grooves. Released as the album’s third single, the track became a Top 20 hit in the UK, peaking at No. 20, and made waves on dance charts in the US.

Built on a driving bassline, crisp horns, and a relentless backbeat, “Dance Little Sister” is pure motion — part James Brown workout, part gospel revival, part street-corner funk jam. It’s a rallying cry to cut loose, a sweaty, uninhibited invitation to the dance floor. D’Arby’s vocal performance shifts between gritty shouts, playful scats, and soaring melodic runs, giving the song a live-wire energy that felt almost dangerous in the polished pop climate of the late ’80s.

Lyrically, it’s deceptively simple — a call to dance — but in D’Arby’s hands, the message carries a defiant undercurrent. The “little sister” isn’t just a dance partner; she’s anyone on the sidelines, hesitant to take a leap into joy. His urging has the urgency of a preacher at a tent revival, the kind of insistence that says movement is survival, rhythm is liberation.

The track’s swagger was no accident. D’Arby wrote and co-produced it himself, part of a larger vision for “Introducing the Hardline”, which fused soul, funk, gospel, and rock into something that felt both retro and startlingly new. His unapologetic confidence — bordering on provocation in interviews — only added to the sense that he wasn’t just another pop star but a self-made musical evangelist.

“Dance Little Sister” would live on beyond its initial chart run. Its funk skeleton, with its snapping snare and tightly wound bass, made it a staple for remixers and DJs, and it became a high-voltage moment in D’Arby’s live sets. Onstage, he often stretched it into extended jam sessions, using it as a showcase for both his band’s chops and his own mercurial stage presence.

 

BILLY PAUL - ME AND MRS. JONES

Publicada: 13 de setembre de 1972

Llistes: Regne Unit: #12   EUA: #1 (3 setmanes)

Quan Billy Paul va enregistrar “Me and Mrs. Jones” l’any 1972, no només cantava sobre una aventura secreta — s’endinsava en la pell d’un home atrapat entre la passió i la culpa, entre la rutina diària i el judici moral. Escrita per Kenny Gamble, Leon Huff i Cary (Hippy) Gilbert, la cançó es va convertir en un moment definitori del soul de Filadèlfia, i en una balada atemporal sobre l’amor prohibit.

La lletra és d’una honestedat descarnada: “We got a thing going on / We both know that it’s wrong / But it’s much too strong / To let it go now.” (Tenim una cosa passant / Tots dos sabem que està malament / Però és massa fort / Per deixar-ho anar ara.) Cada dia, a les 6:30 en punt, el narrador i la senyora Jones es troben “al mateix cafè”, parlen, es donen les mans i posen les mateixes cançons al tocadiscs. Però el que hi ha entre ells és més que una simple flirtació — és un embolic emocional cobert de secretisme. A diferència de la majoria de cançons de l’època, “Me and Mrs. Jones” està narrada des de la perspectiva de l’home que enganya, oferint una finestra rara al pes emocional de la infidelitat, no només a la seva excitació. I en una picada d’ullet subtil al tema, la cançó s’obre amb una cita de saxòfon del clàssic de Doris Day de 1953 “Secret Love”, insinuant la naturalesa il·lícita de la trobada abans que es canti ni una sola paraula.

Segons Gamble, la inspiració va venir de la vida real. A sota de l’edifici Schubert de Filadèlfia, on es trobaven les oficines de Philadelphia International Records, hi havia un petit bar. Gamble i Huff hi van notar un home — “un homenet que semblava un jutge” — que hi entrava puntualment. Poc després, hi arribava una dona. S’asseien sempre al mateix racó, posaven les mateixes cançons i sempre marxaven separats. Aquell ritual breu i inexplicat va encendre la seva imaginació: “Això és Me and Mrs. Jones”, van dir, i van córrer escales amunt per convertir el moment en música. No importava qui fos realment la dona — neboda, col·lega, amiga — la història que van crear esdevenia quelcom més profund.

Billy Paul es va endur la cançó de vacances per conviure-hi. Quan va tornar, en va oferir una interpretació plena de dolor, anhel i matís. La seva veu formada en el jazz s’estira i es trenca en tots els llocs adequats, donant a la cançó el seu pes emocional. No es tracta només de luxúria — sinó de penediment, addicció i dependència emocional.

Publicada dins del seu àlbum “360 Degrees of Billy Paul”, la cançó es va convertir en el senzill destacat del segell Philadelphia International Records de Gamble & Huff. Va arribar al número 1 del Billboard Hot 100, va vendre més de dos milions de còpies i va guanyar el Grammy a la millor interpretació vocal R&B masculina el 1973.

Amb el temps, “Me and Mrs. Jones” ha esdevingut un clàssic del soul, no només per la seva producció suau i l’orquestració, sinó també per la seva honestedat. Quan Billy Paul va morir el 2016, Gamble i Huff van anomenar el tema el seu moment més orgullós amb ell: “En la nostra opinió, és una de les millors cançons d’amor mai enregistrades.”

BILLY PAUL - ME AND MRS. JONES

Released: September 13, 1972

Charts:  UK: #12   US: #1 (3 weeks)

When Billy Paul recorded “Me and Mrs. Jones” in 1972, he wasn’t just singing about a secret affair—he was stepping into the skin of a man caught between passion and guilt, between daily routine and moral reckoning. Written by Kenny Gamble, Leon Huff, and Cary (Hippy) Gilbert, the song became a defining moment for Philadelphia soul, and a timeless ballad of forbidden love.

The lyrics are starkly honest: “We got a thing going on / We both know that it’s wrong / But it’s much too strong / To let it go now.” Each day at 6:30 sharp, the narrator and Mrs. Jones meet “at the same café,” talk, hold hands, and play the same songs on the jukebox. But what lies between them is more than casual flirtation—it’s an emotional entanglement cloaked in secrecy. Unlike most songs of its time, “Me and Mrs. Jones” is told from the perspective of the man doing the cheating, offering a rare window into the emotional weight of infidelity, not just its thrill. And in a subtle nod to its theme, the song opens with a saxophone quote from Doris Day’s 1953 hit “Secret Love”, hinting at the illicit nature of the rendezvous before a single lyric is sung.

According to Gamble, the inspiration came from real life. Beneath the Schubert Building in Philadelphia, where the offices of Philadelphia International Records were located, there was a small bar. Gamble and Huff noticed a man—“a little guy who looked like a judge”—who came in like clockwork. Shortly after, a woman would follow. They’d sit in the same booth, play the same songs, and always leave separately. That brief, unexplained ritual sparked their imagination: “That’s me and Mrs. Jones,” they said, and hurried upstairs to turn the moment into music. It didn’t matter who the woman really was—niece, colleague, friend—the story they created became something deeper.

Billy Paul took the song on vacation to live with it. When he returned, he delivered a performance filled with pain, longing, and nuance. His jazz-trained voice stretches and breaks in all the right places, giving the song its emotional weight. It’s not just about lust—it’s about regret, addiction, and emotional dependency.

Released as part of his album “360 Degrees of Billy Paul”, the song became the standout single on Gamble & Huff’s Philadelphia International Records label. It hit #1 on the Billboard Hot 100, sold over two million copies, and won the Grammy Award for Best R&B Vocal Performance, Male in 1973.

Over time, “Me and Mrs. Jones” has been embraced as a soul classic, not just for its smooth production and orchestration, but for its brutal honesty. When Billy Paul passed away in 2016, Gamble and Huff called the track their proudest moment with him: “In our view, it is one of the greatest love songs ever recorded.”